Alt i baix |
|
I, tanmateix, l’estilística funcional més moderna no pot abandonar almenys la divisió clàssica de la parla en tres gèneres (alt, mitjà i baix) coneguda en la retòrica antiga i per a la llengua russa indicada per M. Lomonosov. Quina és la naturalesa d’aquesta divisió? Intentem entendre-ho fent servir l’exemple d’un dels fenòmens més importants de l’estilística: la sinonímia. A la pràctica, el problema de la sinonímia del diccionari es resol seleccionant la paraula desitjada entre una sèrie de paraules similars de significat i mantenint la igualtat de la síl·laba. Els matisos semàntics més subtils es poden expressar mitjançant sinònims ideogràfics, és a dir, paraules que caracteritzen el concepte des de diferents vessants: encantador - adorable - encantador - captivador - encantador ... cara ... Normalment, aquestes propietats dels sinònims (per distingir el significat i el color de la parla) apareixen simultàniament. Com si les paraules mort i mort fossin sinònims purament estilístics: el primer pertany a un estil neutre i mitjà, el segon a un alt, és més solemne. Però NS Leskov hi troba diferències semàntiques: "La seva mort en cap cas es podria anomenar mort: era precisament la dormició, seguida del son etern dels justos". Recordem el conegut "marit, o millor dit, cònjuge" de Txèkhov, els "no ulls, sinó ulls" de Fadeev. L’oportunitat d’aplicar aquesta tècnica artística rau en el propi llenguatge, ja que els signes lingüístics, les paraules, a diferència d’altres signes, per exemple, els matemàtics, es carreguen amb un significat superior a la designació simbòlica i una simple nominació. La selecció de paraules sinònimes mai es converteix en una operació purament tècnica, perquè una paraula no només "dóna forma" a una afirmació, sinó que també en configura el contingut. Destaquem que, en aquest sentit, la parla artística no difereix de cap altra. Això no vol dir que el concepte d’alt i baix s’inclogui en el significat mateix de la paraula? Sí, l'atribució d'una paraula a un estil de parla determinat no és només una característica de classificació externa. Realment transmetem el significat traient la paraula del prestatge estilístic més alt o més baix, traient la paraula de la cel·la del quadre de composició estilística, en la forma en què l’estilística funcional moderna ens presenta el llenguatge. Resulta que la paraula no només conté el concepte d’objecte o fenomen del món real o mental (té un contingut lògic), sinó que transmet el que inclinem a anomenar normalment “l’esperit del llenguatge”. Com els cristalls separats, dotats de propietats de tota la massa de la matèria, les paraules han absorbit l’experiència lingüística col·lectiva de la nació, han capturat tota la història de la cultura espiritual i material de la gent. En aquest sentit, s’hauria d’entendre les afirmacions sobre la reflexió en llengües nacionals d’algunes formes especials i peculiars de pensament social dels col·lectius humans: les nacions. Fa cent anys, discutint amb representants de l’escola lògico-gramatical en lingüística, el notable lingüista rus Alexander Afanasyevich Potebnya va escriure: “La gramàtica lògica no pot comprendre el pensament que forma la base de la lingüística moderna i que s’obté per observació, és a dir, que les llengües difereixen entre elles no per una forma sonora, sinó per tota l’estructura del pensament que s’expressa en elles, i tota la seva influència en el desenvolupament posterior dels pobles.Les diferències individuals de llengües no es poden entendre per gramàtica lògica, perquè les categories lògiques que imposa a la llengua no tenen diferències nacionals ". Les llengües nacionals modernes, especialment les llengües amb una tradició literària centenària, són riques en mitjans d’expressió sinònims. No obstant això, aquests recursos crítics del llenguatge s’organitzen de manera diferent en diferents idiomes. En francès, la idea d 'alt i baix està plasmada en No volent menystenir els mèrits del francès i de l’anglès amb la brevetat de la referència, aprofundim en les formes d’expressar la idea d’alt i baix al diccionari rus.
Fedor Ivanovich Buslaev va escriure això "El mitjà més important per distingir sinònims és l'essència de la producció de paraules i la història de la llengua". La mateixa aparició i durant molts segles del desenvolupament de la llengua literària russa va estar influïda exclusivament per la llengua eslava antiga (antic búlgar), semblant a la seva procedència. Aquesta és la llengua de l'escriptura i la cultura eslaves més antigues. També va heretar la riquesa de la cultura bizantina. Al nostre diccionari literari, l’herència de l’antic eslau és la principal font d’alta. Són paraules llibresques i formes altes. En la consciència lingüística de les persones educades i analfabetes, sempre s’oposen a les paraules col·loquials que s’utilitzen en la vida quotidiana. Aquí hi ha la paraula eslava antiga per a portes a Puixkin: "El vostre escut a les portes de Constantinoble"... A més dels versos, aquesta paraula només s’utilitza en algunes expressions i noms: l’enemic de la saviesa, les portes reials. La paraula és alta, no hi ha dubte. I per al nom d’objectes simples i no en síl·laba alta, s’utilitza la paraula russa nativa gate. Però de debò: han arribat els problemes: obriu la porta! Dues circumstàncies: en primer lloc, la capacitat extraordinària de les llengües eslaves per a la producció de paraules i, en segon lloc, la gran proximitat de les llengües germàniques eslaves i russes de l’antiga església, van provocar l’aparició de nombrosos nius de vocabulari en llengua russa. Incloïen paraules de diversos significats i color estilístic, per exemple, antigues, com ara porter, porter, porter, porter (abans el mateix que el porter, ara atleta), porta, porta d’entrada, collar ... Turgenev té: “Aquí està la perifèria. El cotxer desmunta, els cavalls bufen ..., el coll s’obre amb un crit ".... Dim combinacions d’una icona de la porta (que penja a l’església sobre les portes reials) i un pilar de la porta (que sosté la porta). Amb el pas del temps, no només el significat de les paraules (contingut lògic) pot canviar, sinó també el seu lloc, "Pes" al diccionari, color estilístic. Aquests són els verbs russos, que s’utilitzen en part només en els nostres dialectes regionals, amb la mateixa arrel de la porta. Gates \ turn, turn, turn, turn, turn, turn, turn ... - ni una sola alta. I els verbs antics eslaus, completament russificats i, per tant, van perdre la seva elevació, per tornar, per seduir. L'antiga coloració de l'eslavisme antic només es conserva en aquesta expressió, utilitzada en síl·laba alta: "Desviar-se del camí del veritable (veritat)"... Aquest verb en altres contextos i el verb tornar en tots, sense excepció, són estilísticament neutres. És en l’extraordinària capacitat de producció de paraules de la llengua russa que els compiladors de diccionaris sinònims russos veuen la principal dificultat del seu treball.El cas és que en rus és fàcil i lliure de la mateixa arrel formar paraules que sovint coincideixen i que tenen un significat i una coloració estilístics molt propers. Per exemple, l'acció sobre el verb endurir - endurir es pot anomenar enduriment, enduriment, enduriment; del substantiu neu, es poden formar els adjectius neu i neu. En els casos en què l’arrel en si no es representa amb una sola opció, sinó amb dues, el niu de paraules relacionades pot ser molt nombrós i les relacions semàntiques i estilístiques són força complexes. No és difícil mostrar un fort contrast entre mitjana baixa alta o alta i baixa en exemples literaris. A jutjar per les dades "Diccionari de la llengua de Puixkin", en què totes les paraules del poeta que ens han arribat (no només per a obres d’art, sinó també per a periodisme, cartes i tots els papers), A.S. "El conte del sacerdot i el seu treballador Balda": El pobre dimoni es va arrossegar sota l’euga, Forçat Em vaig ocupar ..., i el verb empènyer dues vegades: aquí i fins i tot dins "El conte del tsar Saltan" (mateix gènere baix): El fill es va aixecar, Vaig recolzar el cap a la part inferior, Vaig fer un petit esforç ... Molt més sovint, i en treballs de diversos gèneres, Pushkin utilitza sinònims, neutres en la coloració estilística, a les paraules to strain and strain - el verb strain - strain i unitats fraseològiques strain strain, per exemple: Hi va haver aquell temps imprecís Quan Rússia és jove En lluites que esforcen la força, Coratge amb el geni de Pere. ("Poltava"). Puja, oh Grècia, puja. No m'estranya que vaig esforçar la meva força No és d'estranyar que l'abús de l'Olimp, Pindus i Termòpiles va sorprendre. ("Puja, oh Grècia, puja ..."). Com podeu veure, a les obres del gènere alt, Pushkin va utilitzar la unitat fraseològica per esforçar-se. Ara algunes tasques. Quan escolliu paraules de diferents columnes, formeu totes les combinacions possibles de significat. Assenyaleu la seva coloració estilística en la parla: llibresca, neutral, col·loquial, col·loquial. V. Deryagin. Publicacions similarsLlegiu araTotes les receptesLlegiu ara |
El concepte d’alt i baix en un idioma ens pot semblar una mica obsolet. Al cap i a la fi, l’estilística pràctica ha desenvolupat un sistema ramificat d’estils funcionals. L’ús de diversos mitjans de parla s’hi regula estrictament d’acord amb les circumstàncies i el propòsit de la declaració.
